Få en kopi
Ven anmeldelser
Læser Q&En
Lister med denne bog
Fællesskabets anmeldelser
Bogen er bundet i blodrødt linned, trykt i sort, på det sorte papiromslag spøgelser en skygge lavet af blålige fibre under røde bogstaver. Det kan ikke være tilfældigt, at bogen har nøjagtigt 666 sider. En indbundet udgave af Nobelpristagens Opus Magnum er ikke længere tilgængelig, og jeg var nødt til at bruge den brugte boghandel.
På de første sider er der en tak til Satanismeforskeren Josef Dvorak, til højre overfor tre krydsede / snoede folder Bogen er indbundet i blodrødt linned, trykt i sort, på det sorte papir dækker spøgelser en skygge lavet af blålige fibre under røde bogstaver. Det kan ikke være tilfældigt, at bogen har nøjagtigt 666 sider. En indbundet udgave af Nobelpristagens Opus Magnum er ikke længere tilgængelig, og jeg var nødt til at bruge den brugte boghandel.
På de første sider er der en tak til satanismeforskeren Josef Dvorak til venstre, til højre overfor tre krydsede / snoede bånd med hebraiske tegn. Grafikken viser en mezuzah, i den jødiske tradition et banner med vers fra Toraen, som er fastgjort i en kapsel for at beskytte huset på højre dørkam. Selvom man kan antage, at en kvinde er temmelig skeptisk over Jelineks gamle testamente-ritualer, opstod funktionssiderne hurtigt i spekulationer om, hvor den magiske trylleformular kan komme fra. Det var først år senere, at redaktøren afslørede hemmeligheden – ordsproget kom fra forfatteren selv og blev oversat til hebraisk: De dødes ånd, som var forsvundet så længe, skal komme og hilse på deres børn.
Da jeg for nylig fandt ud af, at de dødes børn for Steiermark efteråret (2017) blev vist i en filmforestilling af Nature Theatre of Oklahoma (US) på de originale placeringer i Mürz-dalen og i Maria Zell og redigeret i biograferne af Ulrich Seidel som en spillefilm komme Jeg besluttede at endelig læse bogen.
De første par kapitler var kedelige og irriterende. Det sprudlende og udmattende sprog såvel som noget ekstremt usmageligt salg vækkede ikke min entusiasme.
Langsomt befandt jeg mig dog i en anden læsetilstand, og lidt senere trak denne tekstvirvel mig ind i dens dybde, fortærede mig og slap ikke af mig med sin dynamik og intensitet til sidste side.
Bogen er helt anderledes end alt hvad jeg har læst indtil videre. Du kan ikke forbruge det, du bliver bedt om konstant at stille spørgsmål til dit eget synspunkt, mens hvad du lige har læst spørgsmål eller omdefinerer sig selv. Der er intet at holde fast på, karakterer, plot, kontekst, endda sprog, alt er udsat for strømmen af konstant forandring.
"Men årsagen til enhver bliver, er, at den falder i ruin: tidsguden. Og det kom for sent i dag. Tiden er ikke så stejl. Knapharmonika, der kan trækkes fra hinanden og skubbes sammen igen. Eller ja?"
Under alle omstændigheder ser tid og rum lovene ud til at være afskaffet, karakterer pludselig fortsætter med at spille på et andet sted, hvad der allerede har fundet sted finder sted igen, fortid, nutid og fremtid kan ikke adskilles tydeligt, alt kunne foregå forskellige steder på samme tid, hvilket var mig får Marianne Fritz til at tænke.
Hovedpersonerne er hverken levende eller døde, kun halvdelen af dem er der, derefter kopier af sig selv igen. De har vild sex, afbryder og spiser hinanden, forfalder, bliver gennemsigtige, forsvinder og dukker op igen to kapitler senere lige under loftet. Jeg ser dem som køretøjer til at formidle eller kortlægge sprog som på lærreder. De legemliggør heller ikke abstrakte ideer som i maskerader, de består kun af deres navne, dvs. igen af sprog (”Lad sproget tale for sig selv” siger Jelinek et eller andet sted).
Det er velkendt, at indholdet af den undertrykte østrigske skyld for massemordene i 2. verdenskrig og deres (ikke-) efterforskning er velkendt. Så man har en tendens til hurtigt at allegoriske fortolkninger af alle døde, halvdøde, vandøde, endnu ikke døde, der befolker romanen, som ofre eller gerningsmænd for fortid og nutid. Kritikken af vores overfladiske mediesamfund med dets fremtrædende kunstfigurer inden for sport, kultur eller politik, der ofte minder om zombier, er også umiskendelig. Disse allegorier er muligvis berettigede, men det, der betyder noget, er sprogets æstetik, der gør denne roman så ekstraordinær og stor.
Sproget bruges "dekonstruktivt" – det skærer, fræser, dissekerer, udsætter og afslører, det vender bunden op og gør uhørte forbindelser hørbare og uklare synlige. Dette opnås med et bundt af foreninger, metaforer, ordspil, antydninger og tvetydigheder, ærekrænkelse af citater fra reklame, TV-serier og film, navne på velkendte mennesker, konfekture, kosmetik og bilmærker og frem for alt utallige intertekstuelle referencer – igen og igen Bibelen , Platons allegori om hulen, Hans Lebert er allestedsnærværende, Paul Celan, Karl Kraus, Elias Canetti og og og – og alt dette tumler over siderne som en enorm malstrøm, nådeløst og nådeløst.
Jelinek som uddannet musiker bruger også det formelle sprog for musik, så du nemt kan genkende den 3-dels superordinat form som eksponering, implementering og rekapitulation, og teksten indeholder også strukturer som gentagelse, variation, modulation, loops.
Som i en symfoni er tonen også varieret, undertiden kraftig og højt, derefter ironisk, morsom til bidende, undertiden grov og vulgær og senere igen næsten lyrisk. En vaskemaskine står i køkkenet og prøver at tørre en hårstreng fra hendes ansigt, ligesom i langsom bevægelse, hårstrengen falder tilbage i hendes ansigt, Gudrun, den udøde står pludselig i døren, sætter sin taske ned, kigger op og "køkkenet er kommet til live og kører eller går derhen. Gudrun bliver bogstaveligt trukket gennem vinduet ved øjnene, trukket ud i natten. Hun kører på en gade!.”Køkkenet og gaden blandes i en drømmeagtig rækkefølge. "Gudrun presser sig selv mod væggen for ikke at blive revet ud, hun presser hånden mod øjnene, men hånden bliver pludselig gennemsigtig, og Gudrun føler at landskabet ønsker at lokke det ud, trække det ud som om det ikke er noget og tilbyder ingen modstand , ja, som om hun bevægede sig siden altid langs denne gade, ja, som om det var en gade i sig selv ….."Idyllen varer dog kun kortvarigt, og klappen i ansigtet uundgåeligt, en eller anden måde kommer ild til spil:". lige så ivrig som ilden, der kan brænde mere end 4700 mennesker i i alt 46 forbrændingskamre i kontinuerlig drift i løbet af 24 timer, simpelthen fordi du kan behandle det så meget givet har."
Den overvejende forfatterhistoriske forandring ændres konstant i jeg og også i os, selvom den personlige radius af disse jeg og vi ikke altid synes at være klart begrænset. Forfatteren bruger imidlertid også disse sekvenser til at sætte sine egne ord i perspektiv og til at stille spørgsmålstegn ved dem, og dermed vise hendes egen usikkerhed og stå ved det. Nogle gange er læseren også rettet til dig: “. tomhed, jeg siger dig, det er forfærdeligt! Du ser intet andet end din egen åndedræt til at trække vejret ind igen;"
Romanen er en poetisk symfoni i form af en roman eller en barok mindesmærke og mindesmærke for de døde fra Holocaust, der er støbt på sprog. Kun monumentet er ikke opført, men graves dybt. Jelinek skraber den høje glans af vores farvede medieverden lag for lag, pumper det giftige slam, der udskilles af politikere og æresmedlemmer ud af søndagens taler til overfladen, arbejder sig igennem deponeringen af vores glemme og undertrykkelse, ned til den mørkeste afgrund, hvor vi endelig kommer over bjergene i ligene , på millioner af stablede kranier og på hylder fulde af rex-briller med bevarede børns hjerner.
På trods af al eufori var der steder, hvor jeg nåede mine grænser: fordi den vedvarende tæthed førte til en tilstand af tomgang, "hektisk stilstand" (Paul Virilio) eller bare manglede min tilstand. Jeg vidste ikke, at en pilgrimsrejse til Maria Zell er så udmattende (Jelinek stop, vær barmhjertig med mig, barmhjertig med den trætte læser, hvis nerveceller allerede skyder fra det sidste hul!). Forfatteren er også opmærksom på dette, så hun bryder blot et vandfald fra en sætning med “og jeg finder ingen ende igen".
Da jeg nægter at tage eventuelle læseudfordringer ud fra det rene ønske om at læse, ville jeg have hele tiden i verden til at læse alt et par flere gange, for at undersøge, løse alle åbne gåder, at følge alle krydshenvisninger, til at forstå alle subtiliteter i form og struktur , Nej, skulle tyskerne gøre det, vil jeg gerne læse andre bøger, og derfor er vi sømløse i den populære diskussion af hvad eller hvor meget skal eller bør, kan en forfatter forvente, at hans læsere. , , , mere
Relaterede emner
-
Lebensborn børn: et brev fra en mærkelig, død far
På jagt efter hans oprindelse: Lebensborn barn Peter Meier. (© Michael Kretzer) De voksede op i SS-hjem i stedet for deres forældre, og det…
-
Bøger væk fra mainstream ”Da vi kørte gennem Lanthen, var alt stadig som sædvanligt. Men der var lyn i skoven, især i kurven ved Kaldener Feld…
-
Børns støj: hvad man skal gøre med naboer, når man bliver stresset?
”Misforstå mig ikke, men jeg vil ikke blive mobbet af børn!” BOOOM. Denne erklæring fra min nabo chokeret og…
-
Babyer og småbørn: lær, opmuntrer, stimulerer – familie – samfund – planet viden
Sektion for ny udviklingsforskning – Hvad der sker med børn. Planet viden. 16. december 2019. 06:01 min. Tilgængelig indtil 16.12.2024. WDR. Babyer og…