Børnefilm – børn kan ikke længere have tillid til at se ægte film

Instruktør Veit Helmer om hans nye film "Nonsens og coati"

Veit Helmer i samtale med Susanne Burg

Han måtte overvinde nogle forhindringer, før han var færdig med sin børnefilm "Nonsens og coati" havde finansieret. Den er ikke baseret på en allerede vellykket bog og er heller ikke animeret. Men det lykkedes ham, og i et interview forklarer Veit Helmer, hvorfor hans film er blevet en for børn og en for voksne.

Susanne Burg: Du hører "fuld skærm", filmmagasinet i Deutschlandradio Kultur. den "Süddeutsche Zeitung" foretog en anmeldelse af børnefilmen tidligere på året "Fem venner 3" Skrevet følgende: "Den gode ting ved en frossen pizza: Den optøes hurtigt, smager altid det samme, hvorefter alle er tilfredse. Situationen ligner den tyske børnefilm: den kan fortæres hurtigt, ingredienserne er altid de samme, kun størrelsen af ​​leg, sjov, eventyr og venskab varierer." Indtil videre det "Süddeutsche Zeitung", ikke et godt vidnesbyrd, som forfatteren gav til genren. Og der er nu en instruktør i studiet, hvis børnefilm i øjeblikket spiller på tyske biografer, "Nonsens og coati". Hej, Veit Helmer!

Veit Helmer: God eftermiddag!

Castle: Forfatteren taler til dig fra hjertet?

HELMER Ja, der er mere, der generer mig. Da jeg ville gå i biograf med min søn, var der kun animerede film til små børn. Så du kan ikke længere stole på små børn til at se ægte film. Og så er det meste af det, du ser på biografen, en filmtilpasning af succesbøger. Det bemærkede jeg meget hurtigt, da jeg ledte efter finansiering med mit manuskript, at jeg virkelig blev fortalt klart i ansigtet, dvs. fra distributørens side: Vi vil kun bringe film til biografen, der er baseret på en vellykket bog. Film, der formodes at være lavet på et originalt manuskript, er meget vanskeligt at komme i biografen i dag.

"Biografen er ikke længere innovativ"

Castle: Hvorfor er det?

HELMER Det er selvfølgelig en økonomisk risiko. Der er selvfølgelig noget sandt: forældre foretrækker at gå på biograf med deres børn, når de allerede ved, hvad de kan forvente. Så risikoen for at blive involveret i noget nyt er måske større for voksne end hvis de voksne tager deres børn med sig.

Castle: På den anden side fungerer filmene også for voksne, fordi de ofte er baseret på bogskabeloner, når jeg tænker på film den sidste år, "Den store Gatsby", "Medicus", "Nat tog til Lissabon" – alle filmtilpasninger.

HELMER Nå, der er faktisk ikke kun kritik af børnefilmen, men alt i alt siger man: Biografen er ikke længere innovativ, biografen gengiver kun sig selv med opfølgere, præquels, spin-offs. Da det altid er en risiko at markedsføre noget nyt, og derefter finde partnere til det, indså jeg det, er virkelig et eventyr.

Castle: Din film "Nonsens og coati", Du gør seks børnehavebørn til hovedpersonerne, der bor i den idylliske Bollersdorf, som forbrugerforskere derefter vælger som det mest gennemsnitlige sted på jorden. Produkttesterne nærmer sig og bruger beboerne som marsvin, og dette kalder derefter banden, coati, op. Det gør alt, hvad det kan for at befri hjemmebyen og forældrene fra den ensartede grød. Det hele er meget anarkisk. Du sagde lige, at det var ganske vanskeligt at finde penge til det. Hvordan gjorde du det da??

"Du skal virkelig være meget vedholdende"

HELMER Så for at modsætte mig selv: Jeg tror, ​​det er muligt for enhver instruktør at få finansiering, når han brænder for sit projekt, og jeg tror, ​​det er en slags vedholdenhed, som du har brug for gennem dette i dag Finansiering af junglen til at trænge igennem redaktionerne. Jeg tror, ​​at bøger simpelthen er lagt til side, og du behandler kun de projekter, hvor nogen kommer med planen igen og ringer og ringer igen. Før phew kan det være, at han ikke rigtig brænder for sit projekt. Hvis du virkelig er meget vedvarende, tror jeg, det er muligt at få finansiering, men du advares også: Ingen vil se dette eller børnefilm, de har brug for det og det, og hvis det er børnefilmen havde det ikke. Så der er klichéer eller foruddannede mønstre, som du skal matche, og hvis du ikke ønsker at matche dem, er det bare lidt vanskeligere at tackle.

Castle: Befriede du dig derefter fra dem??

HELMER Åh indtil slutningen. Så denne diskussion var stadig der i redigeringsrummet. Åh gud, kan vi ikke tage det ud? Børnene klatrer på en kran – bagefter kommer beskyttelsen af ​​mindreårige, og det og det. Og så sagde jeg: Nej, filmen som den er, den kommer til biografen. Jeg klatrede ikke på lokomotivet, da jeg så Pippi Langstrømpe. Så jeg har en fornemmelse af, at børn i dag er mindre tillid end 30, 40 år siden, i min barndom.

Castle: Hvad ville du gøre anderledes, hvad ville du fortælle anderledes??

HELMER Nå, den første risiko var at sige: Jeg vil have fire år gamle skuespillere. De viste mig en fugl og sagde, at du ikke kunne afslutte din filmoptagelse med fire år gamle skuespillere. Efter et par uger har de ikke lyst til, at der er disse strenge arbejdsvilkår, de må kun skyde to timer om dagen, det er alt ikke muligt, de kan ikke tale dialoger, kigge efter ældre børn. Og det var det første punkt, hvor jeg sprang i loftet, fordi jeg havde – min søn var fire på det tidspunkt – denne vision: Jeg vil lave en film i nøjagtig denne tidsalder, fordi dette er virkelig gode mennesker, med fire, de er så ureflekterede, de løber, og så falder noget, og det betyder ikke noget. Du konfigurerer det igen. Noget andet går i stykker, og der opfindes altid noget. Og måske så, siger jeg nu, var det fra min side et generationsportræt, fordi jeg elsker denne unge generation. Og det ville ikke have været muligt med børn, der er seks eller syv år gamle.

Castle: Hvis vi nu er sammen med kunstnerne, er der stadig rigtig praktiske udfordringer. Du kan ikke bare give dem scripts til at huske nu. Michael Haniker er lukket under skyderen "Det hvide bånd" arbejdede altid med promptere. Hvordan klarede du det??

"Det var et stort spil"

HELMER Jeg talte også med børnene om dialogen, og de gentog den som papegøjer, og da det var for stille, prøvede jeg den højere, når den var for trist, gjorde jeg den mere glad, når den var for glad for mig, Jeg gjorde det trist Så det er den mest livlige ting. I det øjeblik børnene husker dialog, lyder det kun talt. Og ellers var det et stort spil. Jeg tror, ​​nogle af børnene aldrig har været i biografen, før de lavede filmen. Så nogle af dem vidste ikke engang, hvad vi gjorde. For dem var det en stor eventyrlegeplads.

Castle: Du inkluderede også din daværende fire år gamle søn, når det kom til ideerne til filmen. Hvor vigtigt fandt du hans perspektiv, og hvor sagde du nej, det fungerer ikke?

HELMER Nå, jeg havde det faktisk i hovedet hele tiden: hvad ville han sige? Han var ikke altid på stedet, han boede i Paris på det tidspunkt, så han kunne ikke spille sammen, men med øjnene så at sige – det var min korrektion. Så hvis jeg forestillede mig, at han kunne lide det, var det taget, så at sige. Så det er det look, der ledede mig, da jeg skrev manuskript, den meget specielle form for humor og disse foreninger, som børn undertiden har, der faktisk taler fuldstændigt imod manuskriptet. Et script – den ene ting skal altid være baseret på den anden. Børn tænker foreneligt og hopper fra det ene emne til det andet. Og det er præcis, hvad jeg ønskede at følge og gøre noget, så at sige, det er baseret på et barns sindestruktur, så at sige.

Castle: Dine film til voksne, som du har lavet før, hvis du f.eks. Lægger dem på denne måde "Absurdistan" eller "Tuvalu", de er også meget bisarre, meget legende, undertiden absurde. I hvor høj grad det kun var logisk, at du nu har lavet en film til børn?

HELMER Nå, som instruktør vil du altid gøre noget helt nyt, eller du tror faktisk, at du altid bryder nyt grund med hvert projekt, at du åbner en helt ny byggeplads, og senere kan du se dit eget egen håndskrift. Selvfølgelig er det også rart, så når folk siger wow, er dette en Veit Helmer-film, det gør mig selvfølgelig stolt, fordi jeg vil gøre noget, uanset hvor jeg går selv genkende igen.

Castle: Ser du det som en film for børn, den nye?

"Bedsteforældre er børnenes partnere"

HELMER Jeg ser dette som en film for børn fra 4 til 144 år gamle. Så det dejlige er virkelig at se, at voksne har det sjovt og bedsteforældre, bedsteforældre er et vigtigt emne, fordi bedsteforældrene er så at sige begyndelsen på historien, at børnene ønsker at befri bedsteforældrene fra aldershjemmet, fordi forældrene vil have dem Pakk ind i aldershjemmet for at opretholde den allerede nævnte gennemsnitsalder, som faktisk findes i Haßloch. Produkter testes der i Tyskland. Det er den anden vanvittige ting, som mange siger: Wow, men du udgjorde en skør historie. Og så siger jeg, nej, nej, denne historie er baseret på en masse fakta. Så i Haßloch sættes farverige produkter i supermarkedet, og du ser, hvordan folk reagerer på dem, og til det får de et tv-magasin gratis, og endda reklamer udveksles der. Så tænker alle vrøvl, det lyder værre end NSA, og det er værre, og folk sætter et kreditkort gennem scanneren, og så ved GFK nøjagtigt, hvem der køber hvad. Og folket der gør det frivilligt, faktisk hvad verden forsvarer sig mod, gør Hassloch frivilligt. Og selvfølgelig er det bizart. Så der er ting i min film, der faktisk kun er forståelig for voksne, og børnene ser deres egen film der. Der er mange dansescener, så er der scener, der er lavet til børnene, som de voksne ikke forstår. Men i det mindste har alle det meget sjovt.

Castle: Og bedsteforældrene er dybest set allierede af børnene, fordi de er de eneste, der tillader kreativitet og forskellige tanker.

HELMER Bedsteforældrene, jeg så også, at de sammen med min søn var børnenes partnere. De har tid. Jeg skynder mig rundt i verden, har mange aftaler og trækker min søn efter. Min mor har tid, går langsomt med ham gennem gaden og ser på hvert lille dyr, der bruger fortovet. Og selvfølgelig er det godt for børn, så det er det samme tempo, og vi løber, voksne, vi ser ikke noget mere. Vi er så hurtige i disse dage, at vi ikke bemærker noget mere.

Castle: Så hvis du vil se en anden børnefilm og også en voksenfilm, har du nu muligheden for at gøre det: "Nonsens og coati" siger han, Veit Helmer er instruktøren. Veit Helmer, tak for dit besøg!

HELMER tak!!

Kommentarer fra vores samtalepartnere afspejler deres egne meninger. Deutschlandradio Kultur vedtager ikke udsagn fra sine samtalepartnere i interviews og diskussioner.

Relaterede emner

• 

  Børnefilm af Peter Schreiner – Peter Schreiner i realtid film – Film af Peter Schreiner

  BØRNESFILM (BØRNFILM) Østrig 1985/16 mm, sort / hvid / 1: 1,33 / commag / original version tysk uden undertekster køretid: 106 min….

• 

  Paris med børn – rejsetips

  Annoncering uden ordre * Vi er lige vendt tilbage fra Paris. Efter at jeg ikke havde været i Paris i næsten 20 år, gik jeg direkte til alle tre børn…

• 

  Reaktion på børns løgne: ekspert tale – ch – axa

  Hvordan skal forældre og voksne reagere? Et stort antal blev hjemsøgt af medierne for år siden, siden da er det hårdt vedholdende i hovederne: alle…

• 

  Er det normalt? ”Opdage og forhindre seksuelle overgreb blandt børn

  Ulli Freund Seksuel vold sker i mange konstellationer og sammenhænge – og ofte også blandt børn. Dette problem får større opmærksomhed,…